那是去年4月的一个中午，我从中央电视台新闻30分节目中看到这样一则消息：中国传统连环画在被日本卡通占领市场、沉睡了十几年后的今天，悄然又在京城复苏。这使画连环画的我异常的激动（因为，我是随着中国连环画的消失而停笔的）。从这个不到一分钟的新闻段里，我找回了自己，并鼓起了我重新拿起画笔的勇气。

  于是，我开始寻找创作题材。对选题，我是这样考虑的：过去的1978年至1985年间，我创作的连环画大部分是农村题材。自1987年来深圳，虽说只有10年，但却亲眼目睹了深圳的巨大变化。心中自有“深圳是我家”的感觉，自然想到这次创作题材必须要是反映深圳特区的。恰好，有一部《花季·雨季》的书，激起了我的创作灵感，也符合我的创作欲望。画是可以画了，但连环画文字脚本的改编由谁来写呢？由于改编费用较低，工作量又大（要将30多万字的原著，色人选时，除了考虑要有一定的文学功底，不计较经济得失，还要有强烈的事业心和责任感。经过几番周折，最终选定了万晓燕。正因为有了这个非常理想的文字脚本改编人，才使我的创作有了今天的成功。

  文字脚本的改编，前后进行9次修整，最后定稿为666幅（上、中、下册）。我开始了近两个半月的资料收集和实地生活体验，对于小说原著中的9位主要人物的造型，都参考深圳几所中学大部分中学生的意见。以后每完成一部分画稿，都要约些中学生朋友提意见，再按照他们所说的加以修改。

  历时一年多的创作（从1997年4月初至1998年4月底完稿），真可谓含辛茹苦。去年12月底，完成666幅铅笔稿，后根据出版社意见，又将原编绘的666幅铅笔稿浓缩至现在的424幅。这样，对脚本和画稿又进行了大幅度的改动，加上画稿从铅笔稿完成至墨稿，又是一段艰辛的历程，特别是在后3个月里，每天只有3小时的休息时间。眼睛是感染了又感染，肿了又肿……

  这套连环画现已出版了，但我仿佛还置身在故事的情节之中。对于画稿，我想还是由读者去评说。我最想说的是：这部连环画，是我十年深圳生活的感悟，它凝聚着我一年来的全部心血，它同时也是我最新的起点！