前日，一位连友赠我一本长达325页的厚书，是吴其柔改缩，贺友直绘制的《儿子》。使笔者爱不释手，连友们见了更是羡慕有加，夸《儿子》人见人爱。

  这部书用的是50年代较为热门的钢笔素描技法绘制的。谈起钢笔画，似乎就是建国后刚从苏联引进的一种画技。如董洪元的高尔基三部曲——《童年》、《在人间》、《我的大学》。记得，那时我极为欣赏这种钢笔画的表现手法以及画家娴熟的表现技巧。当时许多以线描而蜚声连坛的画家如贺友直、华三川等连坛高手都以钢笔素描创作过连环画。这种技法，立体感强、质感逼真，尤其是花草树木，欧洲式像木酒桶，一头尖的园地栅栏，雪景中的木屋等用钢笔技法表现更是惟妙惟肖。所以，我发现许多精稔于多种画技的画家，在创作国内题材特别是乡村题材时，多半喜用传统线描；而在创作欧洲作品时，多用钢笔技法（这从一个侧面也可看出五六十年代画家对作品一丝不苟的精神）。因而，笔者每当看到用钢笔绘制的连环画，总会有一种先入为主的感觉，猜想那描绘的必定是异国情调，以致于后来见到画家用钢笔来描绘国内题材时，总觉得别别扭扭的。这当然是井蛙之见。但是长期形成的偏见，对我来讲，一时间还总是挥之不去的。

  除了老道的钢笔技法外，据我看来，《儿子》还有这样几个特点较为抓人。一是故事内容平淡、真切。她不象我们的作品所描绘的合作化故事那样程式化、格式化，人物总是分出左中右。大部分群众的觉悟总和“王国藩”们相差无几，一两个落后分子经过“忆苦思甜”、“现行反革命的破坏”等现场教育，立刻恍然大悟，重回“革命阵营”中来。而该书的主人公安娜自始至终都是以一个普通村民的身份出现，“觉悟”也不是那么高，面对重大事件，总是摇摆不定，让人读来感觉真实可信。

  二是该书的语言朴实无华，娓娓道来。看似平淡，其实匠心独具。该书在描绘女主人公安娜将“还乡团”抓捕的贫农委员会委员谢米扬诺夫藏起来的复杂心情时，书中是这样描述的：“安娜装着没事的样子，靠窗口坐着缝补裙子。那时时从窗口偷望那帮人的行动。她的针老是扎她的手指尖，线也总是断。”生动简炼的语言，于平淡之中见惊奇。

  另外，该书人物刻画得栩栩如生、入木三分。小老板的精明，村民库兹玛的落后，邻居叶里谢耶夫的古道热肠，醉酒后的粗暴以及爱贪小便宜的农民性格，“喜鹊”的吱吱喳喳与狡黠均活灵活现，为本书增色不少。

  这部根据苏联作家斯密尔诺夫同名原著改编的连环画。描绘的是苏联战争时期，丈夫在前线牺牲的安娜母子三人参加集体农庄的故事，反映了苏联在十月革命的一个时期里的农业集体化运动。这样的内容却冠名为《儿子》，实在有点牵强，我看叫《母亲》或《穷棒子扭转乾坤》更为贴切。反正，我总觉得名字和内容有些游离，因为该书全部是围绕安娜及集体农庄这根主线来展开的。不知读过此书的朋友是否也有同感。