五、六十年代的彩色连环画精品颇多，这跟当时画家严谨的创作态度和深厚的艺术底蕴是分不开的，象大家熟知的王叔晕、任率英、刘继卣等的作品，这里不一一列举，这里我介绍一部彩色年画连环画《卓文君与司马相如》，画面共十六幅，手书脚本，绘画刘旦宅，1958年上海画片出版社版。

  整部作品技法娴熟，风格统一，线条流畅，故事起伏大、场景多，把一个千年的爱情故事描绘得生动形象，呼之欲出。

  其中第3幅“听琴”，表现得恰到好处，文君在幔帐后面仔细倾听那支《凤求凰》的曲子，左手轻起，右手后背执扇，面部表情沉静，象在听又象略有所思，那一定是心里一见钟情的感觉在涌动，作者把文君画在画面前，而且整体呈现给读者，更增加了画面的美感，这比有的作者描绘这一画面时把司马相如做近景，把文君遮在帐中的处理效果要强得多。

  另一个屋中，端坐的司马相如用心地弹着琴，文君父亲侧身听琴，不知他能否听出这琴中求爱的音符，侍女也微转脸向琴方向，整个画面虽然是静止的，但作者却巧妙地画出了琴声，使画中之人和画外之人一同走进相如的琴声之中……

  在人物设置上，近景一人，远景三人，二坐一立，两近一远，完全符合艺术规律中的一、三单数及疏密关系；用色方面，作者处理得很科学，即考虑到光线问题，近为暗处为内室，较暗，远处为客厅，光线较这，更突出相如居画面中心，更有利文君和读者一起仔细观察司马相如文质彬彬的形象。整个画盛典用素色，包括文群的衣着都很淡雅，而唯遮挡文君的幔帐却用了暗红色，虽不算艳却很惹眼，作者有意以此反衬出文君微红的面颊和此时的心情。

  纵观整部作品，除作者对文君、相如两个主要人物的精心刻画外，对武帝、卓王孙以及宫内、仪仗队、酒馆等场景的描绘，精心细腻，令人忍俊不已。整体作品的色调作者力求淡雅，司马相如衣服以花青为主，仅在做“中郎将”去西南时才穿红官袍；而文君仅在作品的最后一幅，夫妻经过多年坎坷、分离之后相逢时才穿上粉袄红裙，充分表现了二人的喜悦心情和作品的喜剧结局。如是种种，可谓独具匠心。