石刻和木刻一直是连环画创作的主要手法，特别是木刻创作。因为其使用的梨木板和枣木板可以就地取材，木刻刀、纸张、油墨都能自制，适应了当时的需要，因此，在鲁迅先生的倡导培育下，许多木刻家长年坚持不懈，克服诸多困难，创作了不少优秀连环画。

  

  《铁佛寺》就是在这一时期创作的优秀连环画之一。1942年春，吕蒙、莫朴、程亚君三位木刻家在华中解放区合作《铁佛寺》，他们以每天三至四幅的速度进行创作，当完成一百一十幅木刻画作品时，敌情紧张，莫朴、程亚君按上级安排离开解放区，最后由吕蒙一人完成全稿，待印好发出时，将印刷机埋到地下。在这样紧张的战斗环境中，能刻出这么多的优秀木刻作品，是很可贵的，使这部连环画价值倍增。

  

  《铁佛寺》采用黑白对比的表现手法，反映了上个世纪40年代初敌后斗争的一处片断。国民党军队一触即溃，日军占领了华中城市，一批流氓地痞、散兵游勇、汉奸特务互相勾结，乘机统治农村。新四军在敌后开展抗日游击战争后，他们又伪装进步，混入革命政权，暗通敌伪，从中破坏。解放区军民在抗击日军的同时，还得和这些坏人作斗争。《铁佛寺》是真人真事，富有典型性，具有深刻的教育意义。

  

  三位作者木刻技巧精湛，艺术修养高深。他们吸收民间年画、剪纸等工艺品画面明快简洁、主题鲜明的特色，改变了原来木刻作品在创作上强调人物阴影和复杂背景的形式，通俗易懂，广为读者接受，是早期木刻连环画中的精品，也是一部反映革命斗争的优秀作品。