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风马牛不相及

  最近读了李明先生几篇关于“学院派”连环画的论文,启发很大,也开了眼界,原来连环画也可以这样来评论的,真是不说不知道,世界真奇妙。
  作为连藏界腕级人物的李先生,想来不应象我辈普通连友那样,论起道来理应严肃有加。可令我辈失望的是,李先生这样大师级评论家,也就口无遮拦起来。此君在《北方连藏报》去年末期上,把“以自学为主或经过短期正规培训的从事过连环画创作的画家”称之为“在野派”,难道李先生所推崇的“学院派”当时处于“当正地位?”因为据拙笑的知识,好像“在野”就是“不当政,不担任朝廷官职”的人啊。在此,拙笔没有“批判”李先生的意思,则是存疑罢了。也许李君以为自己是大手笔,就可以发明一些语言,“半拉子”连友就会群起而效之吧?也正是这种心态的使然,李先生在《北方连藏报》第二期撰文的题目就是:《啊,长城》,我不敢批判。拙笔很佩服李先生笔杆子的“作秀”本领,不敢批判就不批得了,干嘛写出来呢?我辈虽愚痴呆傻,也能看出李先生的弦外之音:作为连藏界之魁首,我都不敢批评,有些毛毛虫竟大言不惭地批判起《啊,长城》了。李先生啊,我何时敢“批判”来着,你上纲上线了是不是?小文的题目是《我为啥不喜欢“啊长城”》,只是说说我不喜欢这部书的原因而已。我们哪敢批判啊,批判这玩意是一种专利吧,我们敢染指吗?但是把心里话说出来的权力我们还是有的吧?李先生说:“文革”前阶段,“连环画的通病就是千篇一律,你抄我,我抄你,”等等,李先生你觉得这段文字象是这样大师级的手笔吗?真让人齿冷!我劝李先生再深入研究一下,发惊人之语要慎重些,否则,真不知道要“把朋友们诱拐到哪里”呢。
  李先生以半版的雄文来佐证《啊长城》的伟大之处,可谓尽得其妙!可李先生在文章开首时却“谦虚”说,以我们这种外行连友,面对如此高深的作品,怎敢乱发“扁言”,李先生你是在说自己吗?分明是在笑话我辈普通连友呢。不懂怎么哪,难道连友就不能凭直觉谈谈自己的看法?报上就任你一人驰骋,刊你一家之言你就舒服了,不要笑话我们不懂呢,我们只是不象李先生那个懂法吧了。李先生说《啊长城》的画面确有让人难懂的地方,你和他半斤八两时还好理解,你和他二两一斤的就很困难了。看不懂放上若干年再看也不迟。李先生上述这段文字若说科技知识,若说是甲骨文字,我能被你吓唬得点头哈腰,可你说的是同时代的一册连环画!这种语言就没有什么市场了。你可能由此而得到赵奇画家的青睐,可失去的是众多崇拜你文字的连友呢。你的这种傲视芸芸众生的派头让人讨厌而作呕!有什么高深莫测的呀,我们只是不喜欢这种画风而已!我有时突发奇想,如果赵奇先生今已作古,李先生讲话可能还能公道些。
  我在一篇文章中说这本书的长城太多了。李先生说这正是画家的妙笔之处。原因是:“它就象一艘潜水艇,在波涛起伏的大海上航行,掀起层层巨浪。”李先生,这哪儿对哪儿啊?我说的是画家没有尽自己的艺术功底用“心”刻画这部作品,你却在那儿手捧心窝作如痴如醉状,请问先生,评论一部作品是靠幻觉吗?真是滑天下之大稽!不知读者注意到没有,李先生的文中满眼都是“仿佛”“就像”“好像”“分明是”,“幻化成”等字眼。
  最为奇特的是李先生的“于无深处为到有”的本领。他说:84图战士与太阳重合(请注意他背后用水墨染渲的带有表象意义的太阳)。极为了得,别人看到的是水墨。李先生看到的是和战士重叠的太阳。原来李先生是用一种全新的方法来诠释这部作品的,看来,运用李先生这种角度读这部作品的方法,就是和画家“半斤八两”了,而没有李先生这种特异功能的我辈和画家就是“二两与一斤”的关系了。
  最后说一句,不管说得如何的天花乱坠,读者不全是随风倒的阿斗,卖不出去就是对这部作品最好的注脚,哪怕你将其捆绑或改为分册或沿街叫卖也好,结果还是一样。前些时,有人以这部作品的印数少,绝版来作卖点,我满眼漆黑,那哪是在振兴连环画事业,简直是连坛的悲哀,连坛的奇耻大辱!
  写这样“较劲”的文章,绝不是要和李先生一争高低(那只会自讨没趣而已)。这篇文章的目的只是给李先生们一个“批判”的靶子,痛快地射上几枪而已,无有其他。
文:欣言  
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