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先天不足 无以为继
众所周知，中国连环画从诞生的那一天起，就带有一个不健康的“基因”，患下了先不不足的毛病，那就是从现成的文学作品改编后绘制。于是长期以来中国连环画一直是一株“寄生草”。所以它的命运从一开始就被决定了，果不其然，如今的中国连环画已一蹶不振，连不少连环画界的权威人士都感叹：“要中国连环画重现当年的辉煌，恐怕是回天乏术！”
道理是很浅显的，一个艺术样式如果始终依附于另一个艺术样式而存在，怎么会有自己的独创性？怎么会保有旺盛的生命力？在如今这个一切高速发展的信息时代，即使你不违反版权法，原作者的作品又愿意被你改编，等你找到一个合适的文学作品（或者电影文学剧本）改编完，再画出来，早成了“昨日黄花”，中国连环画不消亡更待何时！
令人搞不懂的是，这一运作方式居然就这样被沿袭了几十年，而且还被一些人推向了极致，什么“忠实于原作，再现了原作的风韵”、什么“文学与画面的有机结合”等等。说到底，不就是为人家的某个作品画了一大堆配说明的插图吗？
当某些人在讥讽欧美、港台、日本的连环画庸俗、低级的同时，却没有看到人家的运作方式从根本上就比我们先进，人家是真正的“创作”，即以原创的故事绘制。而我们恰恰忽略了培养一支能独立编绘的队伍。到今天，拿什么去和人家比高低？更不要说把读者从人家手进而争取过来了。（关于表现形式的问题，笔者将在另一篇文章里阐述）。
这就是中国连环画今天的现实，我们期盼着连环画出版事业的重大改革，单靠重版几本老版书显然是远远不够的。跨世纪的中国连环画必须重燃薪火，使它成为既与国际接轨、又富有中国特色的艺术样式。这才是我们这一代人的崇高目标！
文：艾莲
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